黄金时代的电影女演员安娜·梅·王应该得到比她从Netflix的新瑞安·墨菲系列电影“好莱坞”中得到的更好的东西。 这位中美女演员是一个重要的银幕上的存在，在这个时代，彩色演员是罕见的。 她出现在许多早期的犯罪和神秘电影中，比如1931年的龙之女和1937年的上海女儿，她在1932年的上海快车(Marlene Dietrich对面)中的角色赢得了特别的赞扬。 几十年前，关于娱乐多样性的谈话成为常态，黄是第一个在电视节目中主演的亚裔美国人，在1951年的“刘宋夫人画廊”中是一个有名的人物。

第二集的墨菲的新的替代历史时期的作品介绍了有抱负的电影导演雷蒙德·安斯利(DarrenCriss)，因为他正在拜访黄(MichelleKrusiec)在她的家。 第二次世界大战期间，她没有得到很多工作，她仍然对被一位身穿黄脸装的白人女演员取代感到不满，因为她在改编《赛珍珠的好地球》时获得了奥斯卡奖。

和她坐在一起，艾因斯利说他也是亚裔美国人。 虽然他的母亲是菲律宾人（就像克里斯的实际母亲一样），但他在好莱坞却能以白人身份通过。 他想利用他的特权，在虚构的Ace工作室的门口，并制作一部由王主演的电影，他相信会恢复她的事业。

安斯利让黄成为明星的另一段历史，因为他们都通过亚裔美国人的视角来引导美国的种族主义，这将是一段引人入胜的故事，值得一讲。 问题是，就像这么多瑞安·墨菲(Ryan Murphy)的项目一样，这个强烈的想法只是一个过度拥挤的故事中的一个线索。 当好莱坞进入黄子情节时，这是好莱坞第三个有趣的想法。 尽管迷你剧只有7小时的时间，但也不是最后一个好主意。

好莱坞的飞行员介绍了杰克·卡斯特洛（新来的大卫·科伦塞特），他是一位有抱负的演员，在一家加油站找到了一份工作，而这家加油站的工作结果却是为好莱坞精英服务的高端卖淫集团的前线。 它是由厄尼·韦斯特（迪伦·麦克·德莫特）经营的，他是一位银狐前演员，患有令人不安的黑客咳嗽。 杰克最忠诚的客户是阿维斯·安伯格(AvisAmberg)（一位令人惊叹的帕蒂·卢庞），他是Ace工作室负责人AceAmberg(Rob Reiner)的妻子。 此外还有：Archie(Jeremy Pope)是一位有抱负的黑人编剧，他向Ace工作室发送了一份关于Peg Entwistle的盲稿-一本关于这位年轻女演员的传记，她在从好莱坞（土地）标志的H上跳下来后自杀身亡。 阿奇是厄尼的陪同人员之一，但与杰克不同，阿奇更喜欢男性客户-这导致他与一位名叫罗伊·谢勒(RoyScherer)的年轻演员建立了严肃的关系，不久就被称为洛克·哈德森。

我们甚至还没有意识到，阿奇的佩格·恩特维斯特尔(Peg Ent wistle)电影最终演变成了一个非常不同的fim-一幅“种族照片”，现在由Ainsley的美女卡米尔·华盛顿（劳拉·哈里尔）主演，她证明了她在黑克兰斯曼(Black Kklansman)的丰富才能，她推动了这一想法。 就像安娜·梅·黄的介绍一样，这个关于一个黑人工作室合同球员终于得到了她的大莱娜·霍恩式的休息，这将是一个有趣的七集。 但是好莱坞没有透露卡米尔的任何情况，只是她很有才华和美丽。 除了成为安斯利的女朋友之外，她没有背景故事或个人历史。 奇怪的是，考虑到时间，色彩主义从来没有被提起过-哈里尔比霍恩肤色更深，这将是1940年代进入电影的一个明确障碍。 她和一个被认为是白人的男人的公开关系也是如此。 后者在过去的流行中被提到过几次，但该系列并没有与其中任何一种相抗衡。 种族是好莱坞的前沿，但它没有任何特别的关心或意识。

波塞的合作者珍妮特·莫克写了两集好莱坞，她的剧本向更现实的种族主义描绘的调性转变是显而易见的，同时也加剧了这部剧的不平衡。 Murphy和Ian Brennan写了节目的其余部分，把他们拼命编织的所有线索结合在一起的唯一一件事就是他们明确的渴望修复好莱坞，并写出商业中每个人所遭受的错误，他们不是一个正直的白人。 在这部电影中，杰克甚至直截了当地说出了这部电影的论点：“电影不仅向我们展示了世界的样子，而且向我们展示了世界的样子。”这一切都很好，但不幸的是，解决好莱坞黄金时代的问题需要同样的东西来解决好莱坞今天所需要的问题，即消除种族主义、性别歧视和仇视同性恋的现象。

不过，没关系——墨菲和布伦南都在上面。 在好莱坞，被边缘化的人们唯一需要的是一些勇敢的白人支持，他们愿意验证他们的声音和想法，以及他们的种族和性。 但当白字绝对解决了所提出的每一个问题时，非白字的代理就消失了。 他们基本上被更有权势的人变成了在董事会里四处走动的棋子。 墨菲显然是善意的，但他以前对象征主义和白色救世主都很着迷。 他的热门高中音乐剧《欢乐合唱团》(Glee)似乎从来不知道该如何处理其才华横溢的黑人和亚洲表演者，如Amber P.Riley、Harry Schum Jr.和Jenna Ushkowitz.例如，莱利的角色梅赛德斯没有背景故事，没有家庭生活，也没有显著的特点，除了典型的与黑人教堂声音相关的强大声音。

看着卢彭天鹅在一幕又一幕的精彩表演是很棒的，但她的角色花了这么多时间在这个迷你剧的后半部，被她下面的有色人种赞扬和感谢。 阿维斯和她的王牌工作室的同事迪克·萨缪尔斯（乔·曼特罗)和艾伦·金凯德(霍兰德·泰勒）是白人行为的化身，但墨菲、布伦南和他们的角色似乎没有抓住这一点。 在如此多的故事情节中，以更微妙的方式看待娱乐中的歧视，这种语气缺失成为好莱坞的主要失败之一。

奇怪的是，尽管节目的重点是歧视，反犹太主义从来没有被提及-即使阿维斯，艾斯和他们的女儿克莱尔（萨马拉维文）在赛季末被揭露为犹太人，你会错过-它的时尚，即使这个系列实际上发生在二战和大屠杀结束后的几个月。 阿维斯和克莱尔被描绘成纯粹是因为她们是女人而挣扎。 （在克莱尔的情况下，因为她是工作室负责人的女儿，可怜的家伙。） 考虑到Ku Klux Klan在好莱坞故事中的地位，即使最轻微地提到该组织臭名昭著的反犹太主义，也可能给这两个角色带来更多的深度。

没有人想看一个关于边缘化的人的节目，他们的存在只是为了陷入他们的社会斗争。 即使是在好莱坞时代的情节剧中出现的苦难小插曲也不新鲜，就像在《模仿生命》的两个版本中一样。 但是，看到偏执被随意地认为是一个容易克服的障碍是令人沮丧的。 好莱坞的角色表现得相当轻松。 当制片厂的高管担心卡米尔扮演主角时，他们的想法很容易改变，而那个坚持者很容易被埃莉诺·罗斯福本人说服。 这些白人高管甚至为影片的利益发明了广泛发行的概念，这引起了更多的感谢。

当一个阴谋的火花终于被引入，似乎主角不会轻易得到他们想要的，一个插曲的悬崖在接下来的几分钟内奇迹般地被抹去。 你再也不会看到Ku Klux Klan交叉的反应如此温和，或者很快被遗忘，就像他们在好莱坞一样。

有一些方法可以承认偏执的现实，而不使困难成为边缘化人物生活中唯一发生的事情。 墨菲和他的团队在《波塞》上做得非常好，这也许就是为什么莫克在好莱坞的剧集中比其他剧集更有现实感的原因。 在《波塞》一书中，莫克指出，因为这部剧的主角是反式女性，所以她们不必“捍卫自己的身份”，也不必超越自我，给顺式性别的人上一课。 这意味着，尽管波塞确实擅长处理艾滋病危机等话题，但艰难并不能定义人物的全部存在。 所有好莱坞提到现实世界的事件（好地球的争议，佩格恩特维斯，维维安利的两极情节，像绿野仙踪等电影的成功），墨菲和公司显然不是一个纯粹的电影和幻想。

如果是这样的话，好莱坞对故事情节和人物的混乱可能会更令人满意。 也许更有可能的是，1946年的一位白人老人为了拯救一部“种族电影”不会被摧毁，并帮助它成为一个广泛的戏剧版本。 剧本中不平衡的时刻可能会被忽视，比如卡米尔必须在奥斯卡颁奖典礼上以自己的方式进入她指定的前排座位（接受哈蒂·麦克·丹尼尔的建议，通过一个惊喜的客串完美地演奏），尽管阿奇和罗克·哈德森(Archie和Rock Hudson)手牵手走红地毯时受到嘘声，但他们到达座位没有问题。

但目前还不清楚最新推出的Netflix是想讲述谁的故事，而且墨菲和公司在太少的空间里塞了太多的想法。 这个问题困扰了墨菲的大部分职业生涯。 当他的参与很少的时候，他的项目趋向于伟大，房间里的不同创作者可以集中他的许多想法。 也许最伟大的例子是他的强大的，具体的迷你剧，人民诉OJ辛普森，他执行制作，没有写一集。 他的手遍布好莱坞——每一集都有他的写作功劳——他带着他所有通常的缺点。